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幽幽小径 悠悠小镇 落入眼帘进入心中

http://www.mipang.com时间:2010-12-29  来源:米胖旅游网  点击:4725

中国昆曲艺术的数处园林之中,身在昆曲家乡的江苏省姑苏昆剧院,出格令人瞩目上心。曲径通幽之处,嶂回路转之时,即是该院蕴玉流芳之所。进得该院,便有楼台亭阁,

歌台舞榭,笙篁阵阵,众花斗丽。

苏昆庭园中的皎月名花,即是声传遐迩的昆剧表演艺术家王芳。在此仙境芳园中一枝尤艳、独领群花的王芳,之所以能获得巨匠的配合青睐,即是根因为她那一以贯之、孜孜不倦的艺术求索精神。

一、自成家数汇苏昆

同国内的上昆、北昆、浙昆、湘昆和同在江苏的省昆剧院等五年夜昆剧院团对比,姑苏昆剧院的行政级别当为最低,像王芳这样获得梅花奖等响应奖项的演员较着偏少。但苏昆却占尽天时、地利与人和之便,守正出新,成为文化传统较为深挚、艺术气概出格醇正、生命活力尤称健旺的院团之一。

小剧团蔚为年夜天色的根柢原因,在于以王芳为代表的该院艺术家们,对于苏昆家数文化特色的鼎力死守。所谓苏昆家数,具备两层寄义

其一是作为昆剧发源地的传统承袭。

在国内昆剧界中,上昆地处年夜城市,以俞振飞、蔡正仁为代表的艺术家们,年夜都能优游安闲地泛动在京昆之间,所以其唱念气概略偏于京,形成海派昆剧的光鲜特色。同样,北昆和湘昆分袂带有高阳习惯的简单和彬州平易近情的火爆,江苏省昆和浙昆分属宁杭省会、通都年夜邑,在艺术气质上也有其立异戏、会新意、变新声的悄然转变。

礼失踪而求诸野,唯有偏居一角的苏昆,描红于师长,师范于传统,拘泥于尺度,从而最年夜限度地保留了作为传统文化遗产的原生态。所以台湾曲家认为,“昆剧在台湾风行近十年,“苏昆”气概把“昆味”至少又提早了二百年摆布时刻。”陈启德和白先勇等文化人众里寻她千百度,一眼就看上了王芳清丽自然兼高尚细腻的气质,看中了俞玖林等的青春风度,于是便有了2004年《长生殿》和《牡丹亭》两台年夜戏的同时建造与表演。

王芳的开蒙戏,即是昆剧《扈家庄》。前上海京剧院院长、苏昆负责人吴石坚,请施雍容教员以昆剧武旦戏《扈家庄》教她,并称“武戏开蒙,终生受用。”1980年,王芳以这出武戏获得姑苏专业剧团汇演一等奖,从此拉开了在艺术之旅上不懈试探的序幕。10年之后,她又以唱做并重的《出塞》获得江苏省第二届青年戏曲演员年夜奖。此后,王芳文武兼备而以文戏为重,从而在1994年先后以《寻梦》获得全国首届青年昆曲青年演员交流表演兰花奖旦行第一名,又以《思凡》荣获十二届中国戏剧梅花奖。

其二是指苏剧艺术的滋养。姑苏昆剧院的前身是1945年苏滩艺人朱国梁与昆剧艺人周传瑛、王传淤等倡议的"国风苏剧团"。从朱国梁、张继青到王芳,都是苏昆兼演尔后蔚为巨匠的成功典型。就王芳而言,她于1991年以苏剧《风筝树》获得江苏省新剧目调演优异表演奖,次年又以苏剧《醉归》、《断桥》获得“全国第一团”优异剧目奖而且荣获国务院政府非凡津贴。其实早在1987年尾,王芳就因苏剧《醉归》一剧获得名宿巨匠们的一致好评。在张庚师长教师主持的苏剧座谈会上,昆剧巨匠俞振飞说:“昨日看了表演,感动得一夜未眠”;文化部高占祥副部长称王芳是苏剧第四代青年演员的代表,中国剧协参谋刘厚生称王芳“简直具备了一个年夜演员应有的气质”。

昆剧名家而兼苏剧主演,这声名昆苏在文化渊源和地望传统上的高度一致性。苏剧在必然意义上言,属于昆剧的通俗版本。但在表演的糊口化方面,唱腔的甜糯嗲方面,剧目的打造和立异方面,又较着区分于高度程式化、凝固化的昆剧。王芳的《醉归》缘出昆剧,但却有比昆剧细腻、传神而更正视心理体验的处所。为了体味真正的醉意,她曾一度醉到了酒精过敏的水平;为了表达花魁女的醉境,她在剧中先是因“朱门不把歌乐歇,说什么西湖胜汴州”,从而愤激狂饮致于酩酊酣醉;其次是因秦锺的赤诚之爱而陷入爱河之中难于自拔的“心醉意醉”。这样的艺术追乞降深度试探,当然能浮现出艺术家的敏感聪慧、敬业精神和文化感悟了。

是以,以张继青为师长辈、以王芳为主流演员的“苏昆家数”,在昆剧表演气概方面既具备昆剧的规范表演,又具备苏剧艺术叙事上的流利性、表演上的糊口化和详尽感,具有吐字行腔上与中州音、湖广韵稍微拉开些距离的姑苏味,在甜糯软的唱念动作中呈现出柔中有骨的形式美感,尤其追求心理体验与外部动作的高度一致,从而达到无美不备的传神境界。这一表演门户,无疑在全国昆剧界既有其死守艺术传统、回归地望文化的一面,同时也有着守正出新而不逾矩、移步换形而不失踪神韵的有限开掘、适度立异的一面。

二、演绎贵妃绣锦心

为了纪念洪升逝世300周年,姑苏昆剧院在2004年盛大推出了28本年夜戏《长生殿》。该剧由“昆曲国宝级人物”之称的顾笃璜担任总导演,由因片子《卧虎藏龙》的服装设计而荣获奥斯卡金奖的台湾闻名服装设计师叶锦添出任舞美和服装设计,由王芳和赵文林担任杨贵妃和唐明皇的主演,更有台湾石头出书股份有限公司董事长陈启德的巨资撑持。从2月份的台湾巡演到12月的北京上演,百年以来可贵一见的三场版《长生殿》表演,令两岸不美观众们年夜饱眼福。

若是说王芳此前在《醉归》、《寻梦》等表演中,逐渐展示出她的秀气、灵气、嗲气、节气和年夜气的话,那么她在以《长生殿》的表演傍边,以其40年的生命体验,以其30年的艺术堆集,以其作为毕生皈依的审美追求,在前后三场年夜戏中,先后默示出贵妃的娇艳之美、嗔怪之美和哀怨之美。这就从总体上达到了如诗如画、如仙如圣、如歌如泣的下场,汇聚成流利自然、超妙入神的表演境界。她所饰演的杨贵妃,气质纯正而高尚、动作简约而美妙,神色丰硕而含蓄,唱腔甜美而到位,舞姿轻盈而有节,显示出人物塑造和艺术立异的又一重高度。

在《定情》等场次中,王芳更多地浮现出初为贵妃的娇艳之美。她甫一进场,便在一群美男的陪衬下熠熠生辉。“浴罢妆成趋彩仗”的不胜娇羞,使得六宫粉黛“齐立金阶偷眼望”,更使得皇上心旌摇摆,意若情牵。那一群青春美宫女的不时陪同,既可以陪衬出贵妃的美艳,也可以耗散贵妃的光线。但王芳的不迟不疾与高尚峻气,就表此刻一个个眼神、动作和身段的悠然展示傍边,因而在群芳斗丽的锦绣丛中,更突显出国色天喷香的娇艳美感。

霓裳羽衣舞是贵妃才艺的出格揭示。但王芳并没有良多令人目炫潦乱的花哨动作,武戏演员身世的她,仍是那么轻盈地左旋右盘,仍是那么小规模地举手投足,仍是以并不复杂的摆布蹁腿作为跳舞的收束,可是其眼角眉间所透漏出的春的信息,那种娇羞之美的整体投射,便使得全段跳舞寓美妙于简约傍边,从而赋予有限的动作以无限的意味,跳舞有尽而娇态无尽。这就是王芳从对人物的把握出发,对小排场做出了难于小看的恰当调剂,从而对动作信息作了丰硕有用的传递。是以,她在表演中每舞到此,剧场中总要掀起欢呼的波澜。

在《夜怨》、《絮阁》等场次中,王芳又充实默示出贵妃的娇嗔之美。从对宫娥们劝否决驾的几回切确有力的轻推,从面临高力士的几回追问和道破,直到径闯翠华西阁后关于梅妃翠钿凤鞋的发现与追问,到了最后要与唐明皇分手摊牌、退出金钗信物的激烈言行,王芳都注重把握好吃醋、生气等过激反映的分寸,整体上仍是要浮现出娇嗔之美的感受。否则就会在不美观众和皇上的心目中,招致极年夜的审美反感,那就既破损了人物的整体形象,也毁弃了她之所以能够博得唐明皇圣心的理由和前提,更会使得不美观众对贵妃的爱怜之心年夜打折扣。哪怕是默示贵妃的野蛮之气,也依然不失踪佳丽的风度。

这种娇嗔之美阐扬到极致的底蕴地址,还在于贵妃对皇上宠幸旧人的深切熟悉。这也就是王芳以灌注贯注全身心的力量所吐出的真情:“唉,江采苹呀江采苹,非是我容你不得;只怕我容了你,你就容不得我也!”此一心理的充实揭示,便使得贵妃近乎于过度的野蛮之举,有了不容回嘴的心理依据,这也是不美观众和皇上都能够同情和理解的关头地址。在《惊变》、《埋玉》和《冥追》等场次中,王芳又将贵妃的哀怨之美作了浓墨重彩的衬着。当众军士追杀杨国忠之时,王芳演贵妃闻讯之后,急速从椅上弹起,复又渐渐坐下,这一反映出格火速而实时,而心里深处倒海翻江的激烈之感,都包容在概况看来的安闲之间,这就更能够憾人心魄。

在被逼自缢的最后关头,王芳将贵妃还念及皇上的台词,诵读得非分格外动情:“高力士,圣上春秋已高,我死之后,只有你是旧人,能体圣意,须索小心奉侍……”;这段念白加上绝命前委屈而密意的恸哭云:“圣上啊圣上,从今往后再也不能相见了!”这里的表演之真切无奈,之悲怨无名,其实具备撕裂人心、令铁石人也断肠的下场。至若《冥追》之时与唐明皇车舆的迎面相扑,对方却茫然无所知,王芳用行云流水般的急扑闪空的动作,用遭遇黑风否决后无奈的扭转,展示出幽明永隔、世事乖离的永恒的痛,既是技巧的高深展示,更是人情哀怨到极致的具象浮现。这里的哀怨情景,与生旦团聚时的揩泪微笑,组成了无比光鲜的对比反差度。

由此而论,王芳对人物的精心描绘,已经具备表演艺术家的根基潜质。以她心细如发的一再揣摩,以她执着于事业的生命追求,她还将在此后的表演中,逐渐建树起一位真正的年夜演员的周全艺术品质。

三、促进遗产葆青春

作为国家一级演员,多演戏、演好戏是其应尽的天职。王芳每年要在各类场所上演200多场昆曲剧目。除了注重年夜戏的排演之外,她还致力于传统折子戏的清算、提高并推进其新生。其《白兔记·养子》一折,化用了话剧和跳舞的表演手段,用磨盘后手指的舞动,象征临产的艰难和疾苦,将不美观众的关注之意与同情之心都悬在了半空。由此,她与几位同事们一路,在2002年荣膺了连系国教科文组织公布的“促进昆剧艺术奖”。

身为姑苏昆剧院的副院长和市文联副主席,王芳深知小我的力量事实下场有限,她与蔡院长、尹院长等剧院同仁一道,在海峡两岸文化人的全力撑持之下,不仅自己排演了《长生殿》,还积极敦促了青春版《牡丹亭》的排演工作。尽管王芳曾因表演《寻梦》而荣获梅花奖,尽管连见多识广的建筑巨匠贝聿铭和美国年夜城市博物馆屈志仁,都认为王芳的杜丽娘最具备光华,尽管饰演杜丽娘的沈凤英原本是自己的学生,可是王芳仍是积极撑持沈凤英,让她拜自己的教员张继青学戏。由长辈直接进行手把手的教学,可能更为直接有用、原汁原味得多。把第五代青年演员推上前台,让他们在华美的包装之下闪亮登场,这对于姑苏昆剧院的未来言,具备更为久远的文化计谋意义。

因为王芳的敬业、吃苦和全力,因为她坚韧不拔的拼搏与奋斗,因为她为人简单、乐于助人的美德,她于2003年获得全国劳模称号和姑苏市德艺双馨艺术家的奖掖。面临重重声誉,她依然恬澹于名利,执着于工作,甚至一度因辛勤过度而卧床不起,但她仍然无怨无悔,呕心沥血,在所不辞。

为了争夺更多的不美观众,回馈曲友们的撑持,王芳他们还在虎丘曲会时代,为巨匠免票上演三场二十八本《长生殿》,以期获得更多的昆曲知音,但愿撒播下更多的昆曲种子。不少外资企业的白领如痴如醉地特意乞假前来不美旁观,姑苏年夜学和上海交年夜的同窗们也都趋之若鹜地前来喝彩,这都证了然王芳和昆曲艺术的无限魅力。

在当今昆曲界,只有王芳是独一的全国人年夜代表。王芳深知只靠小我的全力,还不足以敦促事业的成长,促进平易近族戏曲的繁荣。从1998年担任姑苏市人年夜常委起头,到2001年担任全国人年夜代表,她始终与良多热心于保留传统文化、弘扬昆曲艺术的人们一道,为敦促非物质遗产的保留竭尽心思、身体力行。

作为人年夜代表的王芳,她不仅鼎力敦促姑苏市呵护文化遗产的相关立法,还在今年的全国人代会上,呼吁尽快立法呵护优异传统文化的担任。她认为还在上演的昆曲艺术,作为“活的世界文化遗产”,值得每一个中国人孤高。

“对一个演员来讲,最主要的不是金钱、名利,而是不美观众的掌声。谁说传统文化没有不美观众?我们的文化太辉煌、太多样了。但愿在青少年教科书上增添昆曲的译读本,让年青人多体味昆曲。再不脱手急救和传布,无数散落在平易近间的文化遗产就要消逝踪在历史尘埃之中了。”她还再三呼吁开办一个年夜专院校,设置各类濒临失踪传的平易近间艺术的专业,搜罗设立一个昆曲学院,让更多的年青人投入到传统文化的担任中来。这样,就可以在全平易近族规模内和立法轨范上,合理正当、合情合理地呵护遗产。所以王芳再三呼吁说,中国亟待用法令呵护传统文化。她同时指出,外来文化的冲击是一方面,但自身呵护才是最主要的,因为“呵护传统文化是一个平易近族的权力和义务。”

在王芳和她的同事们的敦促下,在良多有识之士的呼吁下,在全国政协昆曲考查团赴姑苏、昆山南京湖南等地之后的专题陈述上,国家主席***、国务院总理温家宝,中心政治局常委李长春和国务委员陈至立,分袂在政协委员们报送的陈述上,就《关于加年夜昆曲急救和呵护力度的几点建议》作了主要批示。这对昆曲艺术和中国传统文化的清醒,都带来了极为珍贵的机缘。

身逢开国以来昆曲最好的成长阶段,时值连系国家科文组织将昆曲列为人类非物质形态和口头文化遗产三周年,姑苏以昆曲艺术

“原生态”的呵护为特色,以

“节”(中国昆剧艺术节和虎丘曲会)、“馆”(中国昆曲博物馆)、“所”(姑苏昆剧传习所)、“院”(姑苏昆剧院)、“场”(一批表演场所)和昆曲研究中心作为五位一体的文化基地。作为姑苏最有代表意义的文化“手刺”,作为在国内外最具备影响的昆曲表演艺术家,作为入选第60届威尼斯国际片子展的昆曲片子《折柳阳关》之首要饰演者,王芳和苏昆剧院的艺术家们,还将和全国泛博的昆曲艺术家团结在一道,为振兴昆曲事业,为了传统文化遗产的担任和成长,支出更年夜的全力和百倍的艰辛,以期平易近族艺术更为亮光夸姣的未来。

诗曰:江南有幽兰,发展姑苏间。《牡丹亭》中恨,《长生殿》里缘。舞低虎丘月,歌尽水磨弦。妙传天堂曲,清喷香悦耳寰。

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